Фрагмент сімейної вітрини в музеї-садибі "Поленово" - паперові пташки, зроблені Л. Н. Толстим для дітей В. Д. Полєнова.

Л. Н. Толстой, фото 1910 року.

На картині Ігнасіо Сулоага - іспанського живописця - Мігель де Унамуно зображений з паперовими "пташками". Цей портрет зберігається в картинній галереї "Іспанського суспільства Америки" в Нью-Йорку.

<

>

З орігамі був знайомий великий російський письменник Лев Миколайович Толстой. Правда, самого слова "орігамі" він не знав. Воно тоді ще не увійшло в побут.

У музеї-садибі "Поленово" серед експозицій зберігаються чотири паперові пташки, складені руками Л. Н. Толстого для дітей живописця В. Д. Полєнова.

Мистецтвознавці звертали увагу на толстовських орігамних "півників". Так, Ф. Полєнов встановив тимчасове збіг між виготовленням "півників" і написанням Л. Н. Толстим трактату "Що таке мистецтво?" в 1896 році.

18 листопада 1896 роки сім'я В. Д. Полєнова села на станції Тарусские в вагон пасажирського поїзда. У тому ж вагоні виявилися Л. Н. Толстой з дочкою Марією Львівна, які їхали в Москву. Син художника, майбутній перший директор музею-садиби "Поленово" - Дмитро Васильович Полєнов, а тоді - десятирічний хлопчик, в той же день так описав свої враження від спілкування з Л. Н. Толстим: "Він сказав:" Яка весела компанія! " тоді мама сказала: "Граф, батько цих дітей знаком Вам". Він запитав: "Хто ж?" мама сказала: "Поленов". Він сказав: "Дуже радий. Я Вам покажу свій талант ". Він взяв паперу і став робити щось. Він зробив птицю, яку смикають за хвіст, і вона махає крилами ..."

Л. Н. Толстой захопився орігамі і сприймав його саме як мистецтво. Це підтверджується чернетками рукопису "Що таке мистецтво?". У них знаходимо дуже сміливі одкровення письменника: "Цієї зими одна дама навчила мене робити з паперу, складаючи і вивертаючи її відомим чином, півників, які, коли їх смикаєш за хвіст, махають крилами. Вигадка ця від Японії. Я багато разів робив цих півників дітям, і не тільки діти, але завжди всі присутні великі, які не знали цих півників, і панове, і прислуга веселить і зближувалися від цих півників, всі посміхалися і раділи: як схоже на птицю ці півники махають крилами. Той, хто вигадав цього півника , від душі радував я, що йому так вдалося зробити подобу птиці, і почуття це передається, і тому, як не дивно сказати, твір такого півника є справжнє мистецтво ". "... Не можу не помітити при цьому, що це єдине новий твір в області паперових півників, яке я дізнався за 60 років. Поем ж, романів і музичних п'єс я за цей час дізнався сотні, якщо не тисячі. Мені скажуть, що це сталося тому, що півники не важливі, а поеми і картини, і симфонії важливі. а я думаю, навпаки, півники сприяють розвитку і радості багатьох дітей, поеми і картини ні на що не були потрібні. Якщо так довго нічого не було в області півників, то я думаю, що це сталося швидше від того, що написати картину, поему, симфонію гораз до легше, ніж вигадати нового півника ".

Згадка про дамі, "цієї зими" навчила Л. М. Толстого орігамі, дозволяє припустити, що його знайомство з орігамі відбулося не під час двох його закордонних подорожей (до 1860 года!) Для ознайомлення з системою європейської освіти у Франції, в Швейцарії, Італії та Німеччини, де "Фребелевского школа" створила перші дитячі сади і використовувала в них орігамі для розвитку дітей, а пізніше. Толстой знав, що на Сході орігамі спочатку було засобом дзен-буддистського просвітління і осягнення істини. Можливо, він знаходився перед вибором місця орігамі серед мистецтв або наук на Заході, де воно сприймалося лише як педагогічний прийом, але ще не мистецтво. Так чи інакше Толстой судив про орігамі рішуче і тим самим по думках був нашим сучасником.

Унамуновскіе паперові "пташки"

Мігель де Унамуно - гордість іспанців. У відгуках та спогадах тих, хто його знав, простежується одна загальна думка: захоплення і здивування його людської унікальністю. Він був філософом і поетом, есеїстом, драматургом і романістом, філологом і істориком, політиком і педагогом.

У дитинстві і в зрілі роки Унамуно захоплювався виготовленням паперових фігурок пташок. Існують фотографії та портрет Унамуно, оточеного різними фігурками.

Ряд висловлювань Унамуно про орігамі проливає певне світло на сенс орігамі, пошуком якого займаються сучасні орігамісти. Ймовірно, любителів орігамі зацікавить колекція висловлювань Унамуно.

"Їм, товаришам мого дитинства"

"Я почитаю своїм обов'язком присвятити ці спогади, нехай непотрібні для них, їм, товаришам мого дитинства. Хто може покластися, що в цих бездушних, мертвих і холодних папірець не було хоча б тіні свідомості? Я не ризикну, хоча ніколи не був в їх шкурі ".

"Весняними днями 1874 року"

"... головною розвагою мого дитинства, в яке я йшов з головою принаймні три роки поспіль день у день, не знаючи ні відпочинку ні спокою, із завидною постійністю, були паперові пташки.

Ледве мені попадається на очі незграбна фігура паперової пташки з кирпатим дзьобом, як я згадую ці три наповнених життям і радісних року, коли я засинав щовечора, варто було тільки торкнутися щокою подушки, і прокидався радісний щоранку.

Захоплення це народилося поступово, як все, чого судилося довге життя. Почалося воно чудовими весняними днями 1874 року, під час бомбардування нашого міста. Треба було чимось зайняти час ... і єдине, що могло прийти нам на розум, це, виготовивши сотні дві паперових пташок ..., вибудовувати їх в колону по чотири і розігрувати битви ".

"Збагативши мою фантазію і пробудив мій розум"

"І тепер, кожен раз, коли я бачу або складаю паперову пташку, я згадую ... наснагу тих днів, зародження моїх ідей, повільне становлення мого духа і весь той живий, різноманітний і первозданний світ, який, збагативши мою фантазію і пробудив мій розум, відійшов і помер в темному кутку, де вмирають занедбані іграшки дитинства ".

"Паперовий народець"

"Ми, люди у плоті, повинні взяти за зразок не тільки мурах і бджіл, але також і цей паперовий народець, вільний і слухняний, завжди щасливий, покірно приемлющий і життя, і смерть, смиренний перед обличчям свого творця і одухотворений спільною ідеєю, загальною волею і спільною метою ".

Заслуговують цитування витяги з спогадів Унамуно, що розповідають про його безпосереднє знайомство з ручною працею складання фігурок з паперу.

"Як тихі, слухняні і лагідні паперові пташки! Чи не одну стопку паперу вивів я на них".

"Вони з'являлися на світ самі по собі і народжувалися, що направляються руками своїх творців, моїми і мого кузена, безпосередньо з первинної матерії - паперових аркушів".

"Існувало дві раси: одна - більш струнка і витончена - з листа, складеного двічі; інша - приземкувата, з борідкою і кишеньками, - лист для цього перехилявся тричі".

Ось такі спогади про мистецтво конструювання різних фігурок з паперу залишили нам два великих людини.

ЛІТЕРАТУРА

Афонькин С., Афонькина Е. Уроки орігамі в школі і вдома. - М .: Яким, 1995.

Гагарін Б. Конструювання з паперу. - Ташкент, 1988.

Гарднер М. Математичні головоломки й розваги. - М .: Мир, 1971.

Конструювання з паперу в журналі "Наука і життя": № 11, 1963; № 2, 11, 1964; № 7, 1966; № 2, 1967; № 2, 1968; № 10, 1972; № 12, 1974; № 2, 1979.

Коротєєв І. Орігамі для малюків. - М .: Просвещение, 1996..

Орігамі. Мистецтво складання з паперу. - М .: Японська асоціація орігамі; Московський центр орігамі, 1993.

Рубіна О. Папiровi Лiтак. Паперові літаки. Саморобки. - Київ: Веселка, 1987.

Стейнберг М. Змайструємо з паперу. Складання. - Таллінн: Валгус, 1988.

Хлямова Т. Орігамі з кишені. - СПб., 1998..

Чащіхіна З., Чащіхін В. Орігамі-до. Початок. - М .: Аніко, 1994.

Чернов В. Орігамі для дітей і дорослих. - Саратов, 1996.

Шумаков Ю., Шумакова Е. Орігамі - чудеса з паперу. - Ростов-на-Дону, 1997..

Див. В номері на ту ж тему

С. ОПАРІЧЕВА - Орігамі: гра, головоломка або щось більше?

Прощай, 1999-й! З Новим, 2000 роком!