У клубі «Танці» дуетом виступили живий класик російської словесності, московський поет Лев Рубінштейн та петербурзький композитор Борис Філановський. Займалися вони чимось дивним: перший співав радянські пісні 30-40-х років під акомпанемент другого. Вийшло повчально.

Лев Рубінштейн

У клубі «Танці» дуетом виступили живий класик російської словесності, московський поет Лев Рубінштейн та петербурзький композитор Борис Філановський. Займалися вони чимось дивним: перший співав радянські пісні 30-40-х років під акомпанемент другого. Вийшло повчально.
У короткій преамбулі до концерту Лев Рубінштейн повідомив, що радянський репертуар освоїв давно, співатиме те, що ввібрала з молоком матері, співалося його батьками, транслювалося по ніколи не вимикають радіо рідної московської комуналки. Щоб остаточно налаштувати на ностальгічний лад і без того доброзичливу публіку, поет- «пісняр» надав тепла фразами про «маминому крепдешинове плаття» і «чуттєвому досвіді», з якими у нього пов'язані твори Блантера, Богословського etc. Публіка розчулилася і приготувалася слухати. Ось тільки попереднє повідомлення виявилося обманкою - в кожній новій старій пісні Рубінштейн все далі йшов у протилежний від заявленого співчутливо-пассеістского вектора сторону.
Радянські пісенні стандарти ( «Самотня гармонь», «Лізавета», «Прощайте, скелясті гори» і т.д., і т.п.) Рубінштейн співає як не рідний. Сухо, підсмажити, жилавий. Без всяких там сентиментів і задушевності. Так, як ніби-то він не жив на одній шостій частині суші. Начебто йому не належить весь задекларований у вітальному слові емоційний багаж. Начебто йому невідома не те що традиція виконання цього репертуару, а навіть його програмний код. Схоже на російську оперу, виконану європейцем. Страшно далека вона від народу: слова і ноти ті ж, музика інша.

Лев Рубінштейн

Ліричного героя радянських пісень невідома privacy. Наскільки б інтимним не було його приватне висловлювання, воно завжди залишалося публічним. Адресований «того хлопця», коханій дівчині або рідній вулиці, в підтексті воно було звернуто всієї «кипучої-могутньої, ніким не победіма». Рубінштейн своїм почуттям до виконуваних пісень не дає виплеснутися на поверхню. Спазматично стискаючи мікрофонну стійку, він тримає їх при собі. Вокальна кантилена скасована. Інтонаційність загострена і випрямлена, всі гострі кути підкреслені, ліричну експресію сковує рубана карбована ритміка.
Пісні 30-40-х Рубінштейн багаторазово виконував з різними партнерами: від безвісних лабухов-клавишников - до квазібарочного ансамблю Opus-Posth Тетяни Грінденко. Дует з петербурзьким лідером нової хвилі російської академічної музики Борисом ФІЛАНОВСЬКИЙ виявився чи не ідеальним: обидва в ньому ллють воду на одну і ту ж млин. Синтезатор Casio, наданий акомпаніатору «Танцями", - не Державний російський народний оркестр ім. Осипова і не Естрадно-симфонічний оркестр ЦТ і ВР п / у Юрія Силантьєва: рояльний тембр звучить на ньому бездушно, відгук на тактильні зусилля нульовий, гармонії байдуже поганяють один одного.

Борис Філановський

Розглядати рубінштейновскіе інтерпретації в контексті всієї великої традиції новітніх каверів радянських пісень - від Бориса Гребенщикова до Псоя Короленка - якось навіть і незручно. Аж надто далекий від неї Рубінштейн, аж надто кардинально він остраняет першоджерела. Звичайно, до переробок радянських пісень Леоніда Десятникова з музики до кінофільму « Москва »Йому далеко. Але Десятников - композитор, і радянські пісні він саме що пересочінял. У сольно-вокальному жанрі досвід Рубінштейна поки що залишається найбільш радикальним. У нього вийшло майже дослівно за Брехтом: «Само собою зрозуміле певною мірою стає незрозумілим, але це робиться лише для того, щоб воно стало більш зрозумілим».
В свій час В'ячеслав Куріцин (Нині, до речі, який курирує діяльність «Танців») писав про те, що в текстах Рубінштейна не відчувається авторства - літератор розмовляє на «чужих мовах», фіксуючи словесні виділення представників різних соціальних верств. Тексти Рубінштейна, особливо ті, що записані на бібліографічних картках в патентованому жанрі картотеки , Нагадують філологічний гербарій - фрази і обривки фраз з коренем вирвані з контексту побутування, висушені і підшиті. Ними можна милуватися в смисловому вакуумі. За бажанням домислюючи обсяг, який за ними стоїть. Ось і з радянськими піснями вийшло так само. Як з'ясувалося в ході годинного з невеликим виступу в «Танцях», на концертній естраді поет займається приблизно тим, чим і за письмовим столом: московським концептуалізмом.
Дмитро Ренанскій
«Фонтанка.ру»
Анонси концертів, репортажі, рецензії та інтерв'ю з музикантами читайте у рубриці « музика »