Вплив щільності і типу носія при фотодруку

Найчастіше, новачок процесу струменевого фотораспечаткі, абсолютно нічого не знає про папері для друку фотознімків. Товар знаходиться в магазині, не можна роздрукувати і помацати, а пропозиції з інтернет-магазинів, навіть неможливо потримати в руках. Матеріал для цифрового фотодруку набагато дорожче, ніж звичайна папір, тому при покупці розхідники, користувачеві не хочеться помилитися. Ми розглянемо кілька аспектів, в характеристиках паперових носіїв, які безпосередньо впливають на роботу струминного принтера, довговічність створених фотокарток і їх красу.

Перед початком процесу роздруківки фотознімків, слід точно визначитися для чого вони вам потрібні і як будуть експлуатуватися. Чи будете ви зберігати фото в альбомі, розмістіть його в рамці під склом на тумбочці або станете носити пачку фотографій з собою і показувати знайомим - від цього і залежить яка щільність фотопаперу краще для друку. Також слід врахувати можливості вашого принтера, для чого слід подивитися в даних про нього характеристиках, допустимі типи і щільність паперу для оптимальних результатів. Вибір типу розхідники (глянець або матовий), залежить лише від вашого особистого естетичного сприйняття. Втім варто знати, що глянець оптимально поєднується з водорозчинною фарбою і більше підходить для професійного фотодруку, виробництва інтер'єрної графіки, фотокалендарів і реклами. матова а4 фотопапір сумісна з будь-якими чорнилом і з її допомогою можна створювати будь-які матеріали, але надалі їх слід захистити плівкою або склом від впливу світла.

Щільність фотопаперу для струменевих принтерів - це товщина носія, яка вимірюється в грамах на квадратний метр і від неї залежить не тільки якість роздруківки, а й її довговічність. Струменевий паперовий носій складається з декількох шарів, від трьох до десятка і чим їх більше, тим щільніше лист. Чим якісніше, а відповідно і дорожче продукт, тим він багатошарових і щільніше. Цей критерій впливає на якість поглинання чорнила і довговічність знімка. Так при великій щільності, фарба не проступить на зворотному боці аркуша і фото уникне можливої деформації при роздруківці.

Такий показник як щільність фотопаперу принтера, варіюється від призначення носія. Для офісної роздруківки документації призначена папір з низькою щільністю, наприклад 80-100 г / м2. Для якісного процесу та результатів роздруківки фотографій, краще взяти папір щільніше, але стандартно фотопапером вважається носій з щільністю від 150 г / м2. Расходник з такою товщиною вельми доступний за вартістю, на ньому ідеально виходять графічні зображення з роздільною здатністю не більше 2880 т / д і його можна ефективно використовувати для виробництва презентацій і листівок. Створюючи фотографії з високою роздільною здатністю 5760 т / д і вище, краще застосовувати папір з показниками щільності 230-300 г / м2.

Вплив щільності і типу носія при фотодруку

При виробництві фотокарток на різноманітних типах носіїв необхідно знати деякі нюанси. Уточнити щільність матового фотопаперу, яка вами застосовується, дуже важливо. Такий тип матеріалу, при низькій щільності, може деформуватися і сильно промокати. Чим менше товщина паперу, тим менше повинен лист покриватися чорнилом. Щільність глянцевого фотопаперу не має такого істотного впливу в процесі фотодруку, але чим щільніше глянець, тим більше довговічними будуть ваші знімки.

На нашому ресурсі ви зможете також дізнатися який плоттер вибрати для ефективної і високоякісної фотораспечаткі, а також придбати всі необхідні для цього витратні матеріали. Наші доступні ціни та якість товару, вас приємно здивують.

Польский авангард в Париже. Выставка произведений Кобро и Стшеминьских

2019-11-13 13:11:57

Почти все творческие работы Катажины Кобро и большинства произведений Владислава Стшеминьского демонстрируются выставкой, организованной Центром Помпиду, Музеем искусств в Лодзи и Институтом Адама Мицкевича. Парижскую выставку можно будет увидеть до 14 января 2019 года.

Было собрано более 180 работ. Коллекция разделена на шесть хронологически упорядоченных частей. Первая включает в себя работы 1920-х годов, которые включают абстрактные скульптуры Кобро и абстрактную живопись Стшеминского. Тогда посетители увидят, среди прочего картины и скульптуры 1930-х годов, знаменитые морские пейзажи Стшеминьского, военные рисунки и работы 1940-х годов.
Также показаны пространственные композиции, архитектурные проекты и промышленный дизайн.
Экспонаты приходят из из коллекций Национального музея в Варшаве, Музея искусств в Лодзи, Яд Вашем в Иерусалиме, а также из частных коллекций. Кураторами выставки являются: директор Лодзинского художественного музея Ярослав Сухан и Каролина Зимбинская-Левандовска из Центра Помпиду.
Авангард был на грани независимости
Как сказал заместитель премьер-министра Петр Клинский, министр культуры и национального наследия, во время вернисажа, выставки двух великих польских художников-авангардистов, 100-летие восстановления независимости Польши и столетия польского авангарда в 2017 году «это прекрасная вещь, которая вписывается в историю современного искусства».

- На самом деле в Польше авангард находился на грани независимости. Так оно и стало, что оно начало развиваться и было важным в польском искусстве во многих измерениях. Я рад, что сегодня в таком престижном месте, как Центр Помпиду, в центре Парижа, в одном из самых известных учреждений культуры, мы открываем выставку выдающихся польских художников, - сказал вице-премьер.

«Польское искусство сейчас» - первая коллективная выставка польских художников в галерее Saatchi, организованная Abbey House, - можно увидеть в Лондоне с 3 по…

увидеть больше

"Настоящая утопия"
Зимбинская-Левандовская пояснила, что для нужд выставки работы Кобро и Стшеминьского были включены в рамки «настоящей утопии».
- Эта концепция говорит о том, что революции часто ломаются, но они не обязательно строят много. С другой стороны, систематическая операция на фундаменте в небольшом масштабе может реально изменить реальность. Деятельность Кобро и Стшеминьского являются тому примером. Они начинали как революционеры и видели, к чему ведет эта революция, потому что место революционного искусства в России быстро деградировало. В Польше они часто действовали на окраинах. Даже если благодаря созданию коллекции международного искусства в Лодзи, они доказали, что вы действительно можете что-то изменить. Сегодня мы видим, насколько эта коллекция воспитывает польское общество, - подчеркнул куратор.

источник:

кашка

FLORISTIKA : СТУДИЯ ФЛОРИСТИКИ

Як правильно підібрати щільність фотопаперу для вашої друку

Вплив щільності і типу носія при фотодруку

Польский авангард в Париже. Выставка произведений Кобро и Стшеминьских

2019-11-13 13:11:57

Новости