Ловля судака на донку з гумовим амортизатором.
Ловля судака на донку з гумовим амортизатором.
Судак завжди готовий атакувати видобуток.
У попередній статті я писав про лов судака на донку з гумовим амортизатором. Тепер хочу розповісти докладніше про цей спосіб лову судака. По-перше чому саме з гумовим амортизатором? Та тому, що тільки ловля судака на донку з гумовим амортизатором дозволяє активно працювати з наживкою і значно ефективніше використовувати цю снасть! Я говорив, що судак непогано знаходить і лежить на дні хвору або мертву рибку, але рухається (в останніх конвульсіях) рибку він почує, скоріше, бічною лінією, ніж побачить зором в каламутній воді. Зі свого власного досвіду можу сказати що дуже добре судак відгукується на 3 коротких протягання, потім паузу 5-10 секунд, а потім відпускаємо волосінь, що б гума повернула донку в початкове положення. Клювання, найчастіше, відбуваються саме під час зупинки (паузи), але можуть відбуватися і в момент протяжок. І ще один важливий момент ... На відміну від донки з амортизатором, налаштованої на лову не хижака, при лові судака на донку з гумовим амортизатором, донку не відпускають повністю, а залишають трохи натягнутою. Це дозволяє краще грати насадкою.
У цього способу лову є не тільки гідності, а й дуже великий недолік. Якщо Ви закинули снасть в те місце де судак не робить, в перебігу дня, міграцій в пошуках корму, то Ви точно залишитеся без риби! Для того, що б не потрапити в таку ситуацію, потрібно за день або два прийти на місце лову і подивитися де, іншими рибалками, буде спіймана хоча б одна особина судака. Якщо Вам вдалося засікти це місце і час, то Ви будете точно знати коли і де Вам очікувати рибу. Судак, як і більшість риб, прив'язується до одного маршруту пошуку їжі.
Бажаю Вам удачі в лові судака на донку з амортизатором і сподіваюся, що мої поради Вам допоможуть спіймати трофейного судака.
По-перше чому саме з гумовим амортизатором?Польский авангард в Париже. Выставка произведений Кобро и Стшеминьских
2019-11-13 13:11:57
Почти все творческие работы Катажины Кобро и большинства произведений Владислава Стшеминьского демонстрируются выставкой, организованной Центром Помпиду, Музеем искусств в Лодзи и Институтом Адама Мицкевича. Парижскую выставку можно будет увидеть до 14 января 2019 года.
Было собрано более 180 работ. Коллекция разделена на шесть хронологически упорядоченных частей. Первая включает в себя работы 1920-х годов, которые включают абстрактные скульптуры Кобро и абстрактную живопись Стшеминского. Тогда посетители увидят, среди прочего картины и скульптуры 1930-х годов, знаменитые морские пейзажи Стшеминьского, военные рисунки и работы 1940-х годов.
Также показаны пространственные композиции, архитектурные проекты и промышленный дизайн.
Экспонаты приходят из из коллекций Национального музея в Варшаве, Музея искусств в Лодзи, Яд Вашем в Иерусалиме, а также из частных коллекций. Кураторами выставки являются: директор Лодзинского художественного музея Ярослав Сухан и Каролина Зимбинская-Левандовска из Центра Помпиду.
Авангард был на грани независимости
Как сказал заместитель премьер-министра Петр Клинский, министр культуры и национального наследия, во время вернисажа, выставки двух великих польских художников-авангардистов, 100-летие восстановления независимости Польши и столетия польского авангарда в 2017 году «это прекрасная вещь, которая вписывается в историю современного искусства».
- На самом деле в Польше авангард находился на грани независимости. Так оно и стало, что оно начало развиваться и было важным в польском искусстве во многих измерениях. Я рад, что сегодня в таком престижном месте, как Центр Помпиду, в центре Парижа, в одном из самых известных учреждений культуры, мы открываем выставку выдающихся польских художников, - сказал вице-премьер.
«Польское искусство сейчас» - первая коллективная выставка польских художников в галерее Saatchi, организованная Abbey House, - можно увидеть в Лондоне с 3 по…
"Настоящая утопия"
Зимбинская-Левандовская пояснила, что для нужд выставки работы Кобро и Стшеминьского были включены в рамки «настоящей утопии».
- Эта концепция говорит о том, что революции часто ломаются, но они не обязательно строят много. С другой стороны, систематическая операция на фундаменте в небольшом масштабе может реально изменить реальность. Деятельность Кобро и Стшеминьского являются тому примером. Они начинали как революционеры и видели, к чему ведет эта революция, потому что место революционного искусства в России быстро деградировало. В Польше они часто действовали на окраинах. Даже если благодаря созданию коллекции международного искусства в Лодзи, они доказали, что вы действительно можете что-то изменить. Сегодня мы видим, насколько эта коллекция воспитывает польское общество, - подчеркнул куратор.
источник:
кашка