Головні убори в спеку не можуть стати причиною втрати волосся
Багато людей відмовляються від носіння головних уборів в жарку погоду, вважаючи, що тим самим вони завдадуть шкоди своєму волоссю. Однак це міф, який не відповідає дійсності, як стверджують трихолог.
літня капелюх
У холодну погоду головні убори захищають наше волосся від впливу низьких температур, а в жарку погоду цей захист необхідна від перегріву і теплового удару. Однак багато людей вважають, що в спеку головні убори носити не можна, так як це може стати причиною випадання волосся.
"Не існує ніяких доказів загрози для волосся від носіння головних уборів влітку, - каже британський консультант-трихолог з центру Max Medcentre доктор Панкадж Крішна. - Випадання волосся може відбуватися за цілою низкою причин, включаючи будь-які медичні розлади, прийом ліків, а також генетику, але ніяк не через головних уборів в спеку. Втрата волосся іноді трапляється з причини занадто сильного тиску на фолікули через будь-яких зачісок на кшталт кісок або носіння тісних гумок, або нарощування волосся. Я ніколи не скидав я з тим, щоб будь-яка літня капелюх приводила до втрати волосся, якщо тільки ви не будете надто сильно її натягувати на голову і носити занадто довго ".
Доктор Крішна також спростовує популярний міф про те, що чоловіче осередкове облисіння або андрогенетическая алопеція є результатом носіння головних уборів влітку. Насправді, чоловіки втрачають волосся через чоловічого гормону дегидротестостерона, який призводить до облисіння.
Однак не слід носити головні убори постійно, так як це призведе до нестачі припливу крові до шкіри голови. Влітку, коли шкіра потіє, цей піт може вступити у взаємодію з мертвими клітинами шкіри, що закупорить волосяні фолікули і пори. Зрештою, не дуже чиста капелюх може стати причиною інфекцій шкіри. ( ЧИТАТИ ДАЛІ )
Читати в Яндекс.Новости Читати в Яндекс.Дзен
Польский авангард в Париже. Выставка произведений Кобро и Стшеминьских
2019-11-13 13:11:57
Почти все творческие работы Катажины Кобро и большинства произведений Владислава Стшеминьского демонстрируются выставкой, организованной Центром Помпиду, Музеем искусств в Лодзи и Институтом Адама Мицкевича. Парижскую выставку можно будет увидеть до 14 января 2019 года.
Было собрано более 180 работ. Коллекция разделена на шесть хронологически упорядоченных частей. Первая включает в себя работы 1920-х годов, которые включают абстрактные скульптуры Кобро и абстрактную живопись Стшеминского. Тогда посетители увидят, среди прочего картины и скульптуры 1930-х годов, знаменитые морские пейзажи Стшеминьского, военные рисунки и работы 1940-х годов.
Также показаны пространственные композиции, архитектурные проекты и промышленный дизайн.
Экспонаты приходят из из коллекций Национального музея в Варшаве, Музея искусств в Лодзи, Яд Вашем в Иерусалиме, а также из частных коллекций. Кураторами выставки являются: директор Лодзинского художественного музея Ярослав Сухан и Каролина Зимбинская-Левандовска из Центра Помпиду.
Авангард был на грани независимости
Как сказал заместитель премьер-министра Петр Клинский, министр культуры и национального наследия, во время вернисажа, выставки двух великих польских художников-авангардистов, 100-летие восстановления независимости Польши и столетия польского авангарда в 2017 году «это прекрасная вещь, которая вписывается в историю современного искусства».
- На самом деле в Польше авангард находился на грани независимости. Так оно и стало, что оно начало развиваться и было важным в польском искусстве во многих измерениях. Я рад, что сегодня в таком престижном месте, как Центр Помпиду, в центре Парижа, в одном из самых известных учреждений культуры, мы открываем выставку выдающихся польских художников, - сказал вице-премьер.
«Польское искусство сейчас» - первая коллективная выставка польских художников в галерее Saatchi, организованная Abbey House, - можно увидеть в Лондоне с 3 по…
"Настоящая утопия"
Зимбинская-Левандовская пояснила, что для нужд выставки работы Кобро и Стшеминьского были включены в рамки «настоящей утопии».
- Эта концепция говорит о том, что революции часто ломаются, но они не обязательно строят много. С другой стороны, систематическая операция на фундаменте в небольшом масштабе может реально изменить реальность. Деятельность Кобро и Стшеминьского являются тому примером. Они начинали как революционеры и видели, к чему ведет эта революция, потому что место революционного искусства в России быстро деградировало. В Польше они часто действовали на окраинах. Даже если благодаря созданию коллекции международного искусства в Лодзи, они доказали, что вы действительно можете что-то изменить. Сегодня мы видим, насколько эта коллекция воспитывает польское общество, - подчеркнул куратор.
источник:
кашка